古代玉扳指的鉴定要点

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古代玉扳指的鉴定要点
清乾隆御制白玉刻诗文扳指昨天我们谈了玉扳指的历史和发展演变过程,但正所谓:“纸上得来终觉浅,绝知此事要躬行”,任何文物理论知识如果不能转化到收藏实践中去,那无异于坐而论道、纸上谈兵,并不具备太大的现实意义。

今天我们就从古代玉扳指新老鉴定的角度,交流一下玉扳指收藏过程中的心得体会,籍以让大家更进一步地了解并掌握玉扳指收藏过程中的注意事项。

古代玉扳指的鉴定要点
清乾隆碧玉刻诗文扳指古代玉器的鉴定简单来说就是从料、工、型、纹、沁等几个方面着手判断,进而综合推论玉器的时代与真伪。

玉扳指是特定历史文化背景下的时代产物,如果熟悉它的发展演变历史就不难了解,玉扳指最为盛行的巅峰时代,基本只存在于清代。

古代玉扳指的鉴定要点
各种材质的清代扳指中国古代的扳指主要有两种,一种是中原汉地流行的“坡形扳指”,而另一种是流行于蒙古族和满族等北方少数民族地区的“筒形扳指”。

自汉代以后,由古代的“韘”演变而来的“坡形扳指”长时间存在于汉地中原,这一历史格局一直延续至明代晚期。

古代玉扳指的鉴定要点
坡形扳指古代玉扳指的鉴定要点
筒形扳指到了清代,由于满洲八旗发源于白山黑水,其民族文化造就了“善骑射”的民族传统,因此随着清朝满洲政权入主中原,清朝统治者将“国语骑射”作为八旗之根本加以推广。

尤其在清朝早期,八旗尚武之风蔚然。由于拉弓时需要佩戴扳指,所以当时的八旗子弟对扳指非常重视,基本是人手一枚须弥不离身。

古代玉扳指的鉴定要点
清早期的扳指功能趋于实用,多为驼鹿角制作。由于驼鹿角中有许多细小的中空孔洞,因此制作的扳指既轻便又透气,是当时实用扳指的首选。

随着清朝统治的逐渐稳固,扳指这一实用工具也逐渐发生着变化,更倾向装饰功能的玉扳指开始出现了。

古代玉扳指的鉴定要点
驼鹿角扳指正是在清代社会文化的作用下,玉扳指具备了鲜明的时代特色和独特的艺术风格,尽管其最初也经历了由实用到装饰的过渡阶段,但最终形成了玉质精良、打磨精细、富丽唐皇的艺术特征。

总体来说,清代玉扳指的发展经历了三个阶段,具体如下:

首先,清早期的实用风格。

由于清早期玉扳指处于实用扳指向装饰扳指的过渡阶段,因此这一时期的玉扳指带有较为明显的实用风格。

古代玉扳指的鉴定要点
清早期玉板指清早期玉扳指的主要特点是:矮桩和薄胎。

所谓“矮桩”是指玉扳指的高度较低,而“薄胎”是指扳指胎壁的较薄。

而造成这种特征的原因是在当角骨扳指向玉扳指的转变过程中,二者材质上的巨大差异令使用者产生了较大的不适。

由于玉石与角骨二者的密度不同,玉石要远远重于角骨,因此如果完全按照角骨扳指的规格来制作玉扳指,无论重量还是手感都会让用惯了角骨扳指的满洲射手极为不适,用满洲旗人的土语说就叫“克手”。

古代玉扳指的鉴定要点
清早期玉扳指为了平衡这种不适,清早期的玉扳指形成了矮桩和薄胎的特点,这也是鉴定不同时期清代玉扳指的重要依据之一。

其次,清中期的繁缛富丽。

清中期玉扳指的艺术风格是富丽唐皇、繁缛精湛。尤其是在乾隆时期,随着清帝国综合国力的鼎盛,在清高宗乾隆的大力推动下,清代玉器达到了历史性的巅峰。

乾隆年间同样是清代玉扳指的巅峰时期,无论用料还是作工,乾隆玉扳指都达到了登峰造及的程度。

古代玉扳指的鉴定要点
清乾隆御制白玉镶金里板指在“精巧不能企及”的玉器最高工艺标准“乾隆工”的严格要求下,乾隆时期的玉扳指只求精美、不计成本,大量珍贵的和田羊脂玉、黄玉、碧玉被用来琢制扳指。

在清宫造办处不计工时只求工艺的极致美学理念下,各种素面、镂空、仿古、刻诗文的玉扳指横空出世,毫不夸张地说,乾隆玉扳指其玉石原料之精良、艺术水准之精湛完全称得上前无古人,后无来者。

正是在乾隆皇帝的大力推动下,玉扳指这种极具满清民族特色的玉器品种,得以大放光彩,并且由宫廷流传到民间,最终形成了清代至民国长盛不衰的佩戴风俗。

古代玉扳指的鉴定要点
清乾隆御制黄玉板指最后,清晚期的材质变化。

清代玉器和清朝国力一样,随着乾隆一朝的结束,迅速走向衰弱。

乾隆之后的清代玉器,无论是质量还是数量都无法与乾隆时期相提并论,玉扳指作为满洲旗人的代表性玉饰品,尽管其生命力较为顽强,但也不可避免地走向没落。

古代玉扳指的鉴定要点
清代翡翠扳指到了清晚期,随着慈禧太后成为清朝晚期的实际统治者,中国玉器迎来了短暂的回暖,由于慈禧太后痴迷翡翠,因此晚清时期中国大地掀起了一股翡翠热潮。

玉扳指也同样迎来了材质上的变革,今天我们可以看到很多清代翡翠扳指,大多都出自这一历史时期。

古代玉扳指的鉴定要点
清代翡镶金里扳指综上所述,清代玉扳指除了上述历史文化层面的时代特征之外,从技术层面来说,其鉴定要点有如下几个方面:

首先,形制。

目前存世最多也最为常见的玉扳指多为清代中晚期制品,而这一时期玉扳指在形制上已经非常成熟且稳定,因此具有较为典型的形制特征。

清中晚期玉扳指形制上有“六平”之说,所谓“六平”又叫“六面工”是清代玉扳指的标准制式,指一个玉扳指上存在着六个平面,这六个平面分别是指玉扳指内壁和外壁两个平面,扳指上端和下端两个斜坡平面,还有上下两个斜坡平面顶端的两个狭长平面。

古代玉扳指的鉴定要点
“六面工”玉扳指这样的“六平”形制是清代玉扳指最常见的风格特征,除了极个别高等级的皇家玉扳指会进一步的精心打磨,从而使不同平面交汇处的倒角相对圆润之外,大多玉扳指的两个平面交汇处都会呈现出一种“锐利”的造型特点,这同现代仿古玉扳指浑圆倒角的形制风格有着巨大的区别。

古代玉扳指的鉴定要点
清代玉扳指“锐利”的倒角因此在玉扳指的收藏实践当中,许多老藏家只需瞟上一眼就能迅速作出新老真伪判断,大多都是从形制上得以一窥端倪。

但是这种“惊鸿一瞥”式的精准和潇洒,却需要背后付出大量的学习和观察,正如鸡汤语录所言:你必须非常努力,才能看起来毫不费力。

古代玉扳指的鉴定要点
清代翡翠玉扳指“锐利”的倒角其次,工艺。

无论是清代哪个阶段的玉扳指,受古代生产力的制约,其生产工艺始终带有鲜明的时代特征。

由于传统琢玉工具全凭人力驱动,因此具有双向低转速的特点,这种长时间、低效率的古代治玉工艺决定了古代玉扳指的工艺特点。

清代玉扳指一般均为较为规整的筒形,因此在其最基础的加工方法就是“掏膛”。

古代玉扳指的鉴定要点
清代玉扳指一般来说,古代玉扳指内壁工痕呈不规则的磨砂状态,如果用手仔细抚摸有时会有极轻微的起伏不平的感觉。

而现代电动工具产生的掏膛痕迹,会产生非常规则的同心圆,尤其仔细观察的话,会发现其工痕的方向、间隔、深浅基本一致。

古代玉扳指的鉴定要点
清代玉扳指一套最后,包浆。

玉器的包浆和沁色都属于玉器的次生特征,是指玉器制成后在漫长岁月中留下的时间痕迹。

包浆是玉器通过长时间同人体分泌的汗液、脂肪或者环境中的酸、碱等物质接触,久而久之在玉器表面形成一层透明的氧化皮壳,这就叫包浆。

清代玉扳指基本都有包浆,而细节部位的包浆往往会对扳指的新老鉴定起到至关重要的作用。

古代玉扳指的鉴定要点
清代白玉扳指比如玉扳指的内壁,由于扳指特殊的佩戴方式,决定了其内壁一定会长时间与手指接触和摩擦,因此往往玉扳指内壁的光气和包浆会比外壁更加莹润。

加之清代玉扳指的工艺特点,往往扳指内壁并不进行精细打磨,包括很多晚清翡翠扳指,其内壁都是呈磨砂状态,在这种情况下,包浆更是检验新老的重要依据。

古代玉扳指的鉴定要点
清代翡翠扳指以上就是清代玉扳指的鉴定要点,当然,古玉鉴定需要结合多方面因素综合分析,除上述方法之外还要从玉质、纹饰等其它特征加以判断,同时,每个有经验的古玉爱好者都有自己独到的鉴定方法,在此抛砖引玉热情欢迎大家一起参与、共同探讨。

古代玉扳指的鉴定要点
清代玉扳指古代玉扳指的鉴定要点
清代玉扳指古代玉扳指的鉴定要点
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清代玉扳指古代玉扳指的鉴定要点